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李藝雋先生自覺地用筆墨語言重現了山川的『大
更新时间: 2019-09-08   浏览次数:次  

  李藝雋先生,宿州市人。因身處江淮之間,受地区文化的浸淫,他的做品風貌既有北方繪畫之粗獷、雄闊,又有南方繪畫的秀美、渾潤。他善做大幅山川,多是以黃山、峽江風景入畫。大幅做品的題材,無論是黃山還是峽江,都被古今畫家反復畫過,可是畫家卻師古不泥,著力拓新。李藝雋先生自覺地用筆墨語言沉現了山川的『大美』與『內美』,『山河本如畫,內美靜中參』(黃賓虹語)。正在他的《大美黃山氣勢雄》《黃山朝暉》《黃山雲海》《黃山詠頌圖》《峽江頌》等代表做中,其全景式的構圖,畫面宏闊,層岳疊嶂,連綿崎岖,飘逸雄秀,蔚為大觀。那谷澗煙雲、瀑泉、水霧,交織渾然,蒸騰彌漫,构成飄渺雲氣,湧動於丘壑之中,流淌於群峰之間。畫家以技入境,用卷雲皴、披麻皴的擦、點、染,著力寫出黃山、峽江勝境的大美與內美,抒性寫意而酣暢淋漓,撲面而來的是意象的鮮活和氣韻的生動,既有野逸風致,也有書卷氣息。畫家正在沉视筆墨質量的前提下,正在畫面情緒的表達上,用文脈深挚的筆墨語言整合多元要素,借以抒發個情面懷和審好心趣。

  李藝雋先生情系黃山和峽江,曾數次登臨兩地寫生,不斷反復地表現黃山和峽江。他『師前人兼師制化』,借前人前賢筆墨,潤胸中丘壑,寫山川大美與內美。他與大多數安徽畫家一樣,也深受新安畫派、黃山畫派的影響與熏陶。他的《黃山雄秀圖》《黃山大觀》《黃山四时圖》等做品,讓人領略到李白筆下『丹崖夾石柱,菡萏金芙蓉』的雄奇壯觀,以及石濤的豪宕肆恣,石溪的蒼茫渾厚,黃賓虹筆墨的沈厚精妙,從繪畫圖式到筆墨語言和審好心境,兼具南派之秀麗和北派之壯美,因其畫面的感、沈沉感和力量感流露的大美境地與內好心蘊,而獨具藝術風采。

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  李藝雋先生沉视學養,逃求詩書畫並舉。他繪畫修養全面,精山川,工花鳥,强人物,擅長書法。他的書法制詣很深,其線條『纖而不弱,粗而不肥』。既有顏实卿的道勁秀挺,又有二王率意和精能的高度結合。其書畫做品數次正在省內外參展並獲獎。《黃山雲峰》獲首屆『黃山杯』一等獎;《黃山秋韻》獲『全國書畫名家邀請展』一等獎;隸書《百忍成金》獲『橘子洲杯』金獎。

  觀覽李藝雋先生的書畫藝術,既有對傳統精髓的深刻接收,又有對傳統思維的創新逾越,恰是超以象外,得其寰中的宏約深美。(朱春玲)

  中國山川畫至北宋初,始分北方派系和江南派系。五代時期後梁畫家荊浩開創了北系畫派,其畫派的主要人物有關仝、李成等,此中李成創制了『卷雲皴』技法。『卷雲皴』是最早也是影響最深遠的山川畫皴法。李藝雋先生的山川畫創做,充实運用『卷雲皴』,著力表現山石兩岸如削的峭壁和谷幽水長;也表現江南景色和暈染風雲的變化,其繪畫藝術別具個性特色。

  李藝雋先生1966年畢業於華東師范大學。曾任宿州教育學院副院長等職,美術專業传授,國家一級美術師。小學時期,臨摹顏实卿、黃庭堅、米芾等書帖。中學時便學習繪畫。此後長時間學習過程中,仿古國畫,練習筆墨功夫,筆墨技術根基熟練之後,便去黃山、廬山、泰山等地寫生。為表現黃山的奇美神韻,潛心研習李可染、傅抱石和梅純一的畫技,臨摹畫做百幅之多。繼而理解和繼承中國山川畫和花鳥畫的藝術傳統,构成本人山川畫風格面孔,用『三遠法』(高遠、深遠、平遠)構圖,運用卷雲皴、披麻皴描繪石質堅凝的山體,以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山川,繪畫藝術猶如關仝的『筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長』的個體語境。

 

 
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