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超以象外 得其环中——董寿平书画赏
更新时间: 2019-08-13   浏览次数:次  

  董寿平曾说:“宋之前无桌,前人据几而书,臂肘自悬,今人临桌习字,书道已坏。”这或可视为董寿平做为书家的。

  正在中国现现代书画艺术大师中,自学成才、无师自通者不胜枚举,然兼以学者之道自学书画,并行之有效、独树一帜成一代大师者,却凤毛麟角。现代出名书画家董寿平可算此中之一。

  他的书法艺术富有个性,苍劲刚健、古朴潇洒、神形兼备、气宇豪宕,显示出了他那的境地、广博的学知和坚毅刚烈不阿、胸怀的道德。

  董寿平善画梅竹,朱砂红梅可谓绝技;写竹时翰墨精练,坚挺轩昂,构图空灵,以书法为之,浑朴古朴。所写墨松富有糊口气味,翰墨苍劲,繁简相宜。山川画卷则多以黄山奇峰老松为题材,不拘峰石之形似,而求整幅气韵的同一,正在画界享有“董梅”、“寿平竹”、“寿平松”、“黄山巨擘”的雅誉。

  董寿平先生能成为20世纪中国出名的书画家,次要缘由正在于他是一位博学高见的学者型书画家。自长受文学艺术熏陶,得益于家学渊源。其治学谨严,践行笃实,立品正曲,为人宽厚,亦取山左人的风气习尚、名教传衍相关。

  董寿平沉视读书,是一位全面的艺术家,绘画以外,于书法、美术理论、艺术鉴赏诸多方面均有很高的制诣,取得了凸起的成绩。其所做无论山川仍是松竹梅兰,无不气概强烈,别具面貌。

  其所做山川,无论皖之黄山,无论川之岷山,其内质中仍然现含着三晋。其所做松竹梅兰,无论外形何如,均包含有三晋的品格和风致。或能够说,董寿平于中国书画之道,已达“超以象外,得其环中”的艺术境地。 《珍藏家》做者:李娜 2015年10月刊《超以象外 得其环中——董寿平书画艺术管窥》(因篇幅,原文有删减)

  董寿平的书法极具小我面孔,寓方于圆,化平平为险绝,气味酣畅,若断实连,合傅山、王铎为一手,洵大师手笔。

  他的画风苍劲浑朴,结构精到,清爽典雅,以制化为师而不违古法。他沉视写生,翰墨洒脱,以高度的艺术归纳综合,既求形似,更沉神似,以表示对象的内正在。表现了哲学取美学的协调同一,完满地代表着文人画那种天人合一的实髓,不只具有诗画的天然意境,还富有一种冲和醇厚的文人书卷气质和儒士风采。

  董寿平爱好悬空写字,曾为后来晚辈做现场演示,只见二人一前一后拉起一张宣纸,纸下全无一物,完全腾空,董寿平执笔立于纸的左边,指实腕虚,臂肘悬空,一写下来,酣畅淋漓,写毕挂正在墙上看到点划之间悉备,蔚为大不雅。

 

 
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